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                有一種紀實攝影叫木南

                2022-05-14 11:19:55   來源:凹公酒茶  

                  
                  去年有一段時間,經常找不見木南,一問,是去永壽拍“扶貧”了。他用華為手機拍攝的視頻和照片,使我有機會一睹脫貧農民的精神風貌,極具畫面沖擊力的紀實影像作品,再次刷新了我對農村農民的認識。
                  
                  “一個中國脫貧農民的告白”——木南人文藝術影像展所展覽的攝影作品,屬于紀實攝影的范疇,和木南拍攝的“大頭照”等,一起構成了木南的人文藝術影像系列。
                  
                  
                  記錄,是攝影的根本功能,也是紀實攝影的責任。紀實攝影起源于紀實,發展于紀實,所謂有圖有真相,其主題性、真實性、藝術性是紀實攝影的基本要素,它區別于其他門類的攝影,比如旅游攝影、民俗攝影、新聞攝影、還有一些即將消失的什么什么等,雖然這一類照片也都具有客觀真實的屬性,但它并不是嚴格意義上的紀實攝影,紀實攝影和其他門類攝影最大的區別,就在于它不僅要真實,而且作品更要蘊含攝影者的精神、傾向和審美,是經過梳理選擇之后的客觀記錄,是攝影者通過鏡頭和被攝對象情感交流的客觀表達,在于作品釋放出來的人文情懷。
                  
                  
                  木南選擇了一個既主流又很容易被人忽視的農村現實題材——脫貧后的永壽縣耿家村的老耿,聚焦歷史進程中的大事件,主題鮮明,角度多維。他的攝影作品把諸多藝術元素如繪畫、文學和哲學元素融入其中,精神曠達,內涵豐富,尤其是作品中流露出來的對農村農民的熱愛,具有很強的藝術感染力,像紀錄片中老耿講述時表情的自然變化,歷經滄桑的幾幅手部特寫、老耿換上“新”衣服頭戴帽子的笑容,掛滿鏡框昏暗煙熏的窯洞里老太太的畫面,油畫般令人震撼。觀眾從這個展覽中,可以看到的是,老耿脫貧后發自內心的愉悅和對美好未來的祈盼,有些場景簡陋而不丑陋。用鏡頭見證歷史,讓歷史成為后來的鏡子,這是紀實攝影的價值和力量。
                  
                  柴可夫斯基創作的最后一部作品《悲愴》,讓我們可以聽到人生,優美的旋律使它成為最偉大的交響樂作品之一;施特勞斯的《天體樂聲圓舞曲》,讓我們可以聽到來世,音樂很輕,但不膚淺。木南的作品,同樣具有這樣的藝術感染力。它濃縮了攝影家對這個世界的認知,這是影像藝術的力量。
                  
                  
                  這次展覽的影像作品,全部是木南用華為手機拍攝的,高度智能化的手機,使攝影師不用過多的拘泥于光圈速度白平衡這些技術層面的東西了,他可以把精力更多地用在構圖,抓取、節奏基調、意境表達上面了,而木南則更是擴展了手機攝影的外延。
                  
                  一是他用胳膊代替三角架,雖然手持拍攝,但聚焦準確,我們從放大到二米的夕陽下的羊群照片中,可以看到他手臂的功夫不是一般的深厚,畫面穩定焦點精準;
                  
                  二是他拍攝前從來沒有劇本,沒有拍攝計劃,一切都隨風,他是個狠人,一個不受攝影流派攝影組織約束的獨立攝影家;
                  
                  三是注重開頭和結尾,當別人開始拍攝時他已結束,當別人結束時他還在拍,前后十秒,往往影像就有了最精彩的部分;
                  
                  
                  四是快,說的是他的抓拍能力,如果要拍一個人,經常聽木南說,給我一分鐘,一分鐘就能準確地抓住攝影對象的特征,完成作品;
                  
                  五是不經意間完成拍攝,這些影像有些己成為珍貴的記錄,他幾乎是全天候的有手機伺侯,不經意間,就可能被他攝入畫面。在這一點上,我對木南是有意見的,因為我頭發少,他給我拍的有些照片,頭頂明亮的像個燈泡,所以,為了避免走光,每次到賈館來我都戴上帽子;
                  
                  六是他很少用變焦的方法去推拉搖移,他手臂長的像個搖臂,可以把手機鏡頭貼的更近,還不影響和攝影對象的交流。在攝影者、鏡頭、攝影對象之間隱去了鏡頭,但卻用鏡頭細致的刻畫了人物,這一點,在《一個中國脫貧農民的告白》紀錄片中有淋漓盡致的表現,以至于很多人以為老耿是對著稿子在說,真實地讓人不敢相信什么叫真實。
                  
                  
                  所以,鼓勵大家拿起手機,記錄身邊值得記錄的,因為今天的一切都將是昨天。
                  
                  賈平凹先生曾經說,“木南是個大格局大能量的人,在探索文學藝術諸多方面的行進中,挾風帶雨,有光有電”。
                  
                  木南攝影,用手機賦予紀實攝影一個新的語言,開創了中國紀實攝影的另一個創作形式,就是視頻中有照片,照片中有視頻,動靜結合,影像同步。大家在觀看攝影作品的時候,可以掃碼圖片下面的二維碼,可以觀看這幅作品拍攝時的視頻,而具有影片效果的視頻也成為紀實攝影的一部分,這種創作方式在紀實攝影的發展中還沒有更多的報道,我覺得,這是木南多年探索實踐形成的有自己獨特風格的創作手法,這種方法如果經過進一步的豐富完善,是有可能成為紀實攝影的另一個流派,我把它稱之為“有一種紀實攝影叫木南”。
                  
                  ——陜西省交響樂協會會長 李夏河
                 














                  
                  編輯:馬格

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